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赵晓梦诗集《一夜之后》

2016-1-15 00:56| 发布者: zgsrzx| 查看: 773| 评论: 0

摘要: 《一夜之后》由四川文艺出版社正式出版。该诗集收录了四川实力派诗人赵晓梦近两年所精心创作的百余首诗歌新作。诗集分为六章:行走大地、季节词典、秋天之门、偶然乡愁、一夜之后、北方南方。或抒写故土乡愁、亲情之 ...

诗集简介


《一夜之后》由四川文艺出版社正式出版。该诗集收录了四川实力派诗人赵晓梦近两年所精心创作的百余首诗歌新作。诗集分为六章:行走大地、季节词典、秋天之门、偶然乡愁、一夜之后、北方南方。或抒写故土乡愁、亲情之思、友情之叹,或向阳光、大地、季节、景物送上颂赞,几乎所有的生活元素成为了这部诗集的内核,加之诗意浓厚,语句清新,韵味悠长,称得上是诗歌界又一丰美的收获。赵晓梦多年沉醉于语言的韵味、世界的诗意,执着于诗坛耕耘,创作出一批语言新鲜多汁、意象新颖的优秀诗歌。作为一名资深媒体人,赵晓梦在通过新闻、非虚构与世界保持亲密互动的同时,并没有将自己的诗意才情被信息的海洋淹没,而是对语言保持自己的高度敏感和对世界的“痛感”,难能可贵。在媒体的历练反而给他的诗歌增添了思想和现实的深度。


作者简介


赵晓梦,笔名梦大侠,1973年出生,重庆合川人,现居成都。中国作家协会会员,四川省报纸副刊研究会副会长,《华西都市报》常务副总编辑。1986年开始文学创作,作品散见于《人民文学》《星星》《诗歌月刊》《诗选刊》等上百种报刊,入选10多种选本,获奖50多次,著有作品集《把门打开》《爱的小雨》《给雨取个名》《最后一个问题》等多部。


名家评价


写出自己就有了生命力

——读赵晓梦诗集《一夜之后》

文/梁平


诗人赵晓梦是我重庆的小老乡。我在成都供职十余年间,八小时之外有很多在一起的机会,小酌、大饮,聊天南地北,聊得更多的是诗歌。晓梦读大学没有经过高考,被走了捷径,这恐怕是现在刚刚从考场上下来的那些学生无比羡慕的了。少年晓梦梦的是文学,高中就八方投稿四处获奖,因为此,重庆北碚缙云山下著名的西南师范大学破了高考的格,让他直接从高中毕业进了大学的中文系。这么多年过去了,原来那个文学青年赵晓梦,脸还是那张娃娃脸,心性已经成熟,结实、靠谱,包括他的诗歌。

诗集《一夜之后》是晓梦近两年的新作。他在一家纸质传媒做高管,职业是每天要面对太多的没有文学色彩的文字,一个标题、一个句子、一个标点符号地过滤和审读,这是要命的活儿,非常人可以胜任。离开这些文字,就是他自己的文字,早些年乱七八糟写了些八卦杂说,微博上的粉丝已经把他缠成一只肥硕的缠丝兔了。我曾经很郑重地提醒他:“兄弟,这是一个浮躁的虚拟,可以有但不可以当真,当真了自己会出现幻觉,这样的幻觉最终伤害和消耗的是自己的才情。”这以后,晓梦从他办公楼出来回到家里,开始珍惜和爱戴自己堆码的文字,短短几年时间,一部《一夜之后》摆放在我们面前。

这是一部值得阅读的诗集。时光在晓梦的脸上没有留下多少痕迹,所有的经历、感悟与思考像蜘蛛网一样布满他的每一根神经。于是有了《行走大地》、《季节词典》、《秋天之门》、《偶然乡愁》、《一夜之后》、《南方北方》六个乐章,对于生命、生存状态、时令季节、故土、乡亲、友情,几乎所有的生活元素成为了这部诗集的内核,而这些,并非游离于诗人之外的隔靴搔痒,而是实实在在的自我抵达。

晓梦的诗,如同诗人本身一样,真实、亲近。《在新九的山中过年》是诗人到乡下过年写下的。过年的诗很多,但是晓梦能够写出不一样的感受:“你看到的一切都是新的。/远处刚苏醒的山,院子里/长出新芽的树,和这透明的风,/这芭蕉叶上一尘不染的阳光,/甚至阳光下黝黑发亮的百年老宅。”这里就有一种冷静里埋伏的澎湃,流走的记忆,久违的故土,在诗人眼里的新是心境的新。“寂静一如泛着绿宝石光亮的矮树丛,/清洗着心肺。在这新九的山中,往事/如同后院枝头盛开的杏花,缝补着空白。/墙角那棵果壳干裂的石榴树,一脸谦卑,/在蓝色天空下,我们都没有说话。”由景及情,这是一种再通俗不过的写法,然而在这里却有一种久违的伤感。诗中的矮树丛、杏花、石榴树、天空……这所有新鲜、明媚的景物,仿佛让我们看到丰繁复杂一生,无言以对。“如同这个被遗忘的山中老院子,/新年的阳光始终走不出屋檐的阴影。/时间像路边的驴和马,等待青草长出来/而我在碳火的灰烬里,等待/铜火锅的原香弥漫开来。//只有这溪中逆行的鱼,在逃脱网的纠缠。/只有你怀抱这黝黑发亮的老宅子,/久久注视,这枚生锈的铁钉,/在班驳的阳光下抵抗衰老。只有我知道/‘这里的一切都将活得比我更长久’。”年迈的故乡总是年轻的,而人生的短暂,稍纵即逝,没有任何一个人可以活得过故乡。在所有写过年的诗歌中,这一首过年就别有一番滋味。


想象与思想是诗人缺一不可的宝典。缺乏思想的想象即使天马行空,也轻如薄羽;缺乏想象的思想即使讳莫高深,也无非空洞。这都是在诗歌里需要警惕和规避的。我以为,晓梦深得其要义。比如:


春天被过度修剪,我注定将迟到。

在这片缺乏睡眠的河滩,

陡峭的风,刀子一样削来。

而垂柳,像凌乱的琴弦碰在一起。

我闻到雨打泥土的芬芳,还有

掌心迷人的麝香。我注定将迟到。


迟到诗人给雨举行的葬礼。

我被缩小在十里外的长亭上,

就像湿地公园一棵孤独的芦苇,

在四面透风的天空中,

身体单薄得像张纸,眼看

就要被吹走,就要被砍头。


夜晚接满一缸水,刺骨的水显得更黑。

寒冷以看得见的速度,冷却

我这根被春天烧红的铁。我注定将迟到

你对河湾眉头上青草虫的催眠,

迟到岷江河谷发出最后的痉挛。

面对这潮湿的街道,支离破碎的夜晚,

“我必须用全部的肺来呼吸”。

——《倒春寒》


我喜欢这首诗。一个时令让诗人看见的是“夜晚接满一缸水,刺骨的水显得更黑。/寒冷以看得见的速度,冷却/我这根被春天烧红的铁”。面对一个大家不愿意接受的“逆时令”,诗人以敏锐的嗅觉和准确的认知,在单调、枯燥的概念里迭出的意象以及与之抗衡的意志和思想,增强了这首诗的纵深和辽阔,而且,“我必须用全部的肺来呼吸”,这就是诗人的任性。


诗歌写作其实是一种自我救赎,这种救赎是对自我的真诚追寻和确认,这也是每一个诗人都在有意无意而完成的命题,如同任何艺术归根结底还是无法回避人性的探究。不同于一些先锋写作者刻意的特立独行,也不同于一些伪先锋的装神弄鬼,赵晓梦的姿态从始至终都是真诚的。在《城里的月光》里,诗人这样写道:


一眼能望到的距离越来越短

一眼能看清的事物越来越多

在一堆纸里,你能找到的还是纸

十根烟头也照不亮你的脸

你的脸,惨白得模糊一片

像是从未吃过一顿饱饭

你能做的,无非是走出屋外

沿着二环路,一路快走

比房子还高的桥,没有红绿灯的汽车

正一车一车拉走属于你的月光

一点一点被掏空的你,虚汗淋漓

在桥身巨大的阴影里,空气是会呼吸的痛

这样的夜晚不适合做梦

请不要站在月光的对面打望

那些暗藏的米粒会灼伤你的眼

尽收眼底的东西越少越好

一堆报纸,掩盖不了你淋漓的汗水

月光下走着的,都是你的亲人


“一眼能望到的距离越来越短/一眼能看清的事物越来越多”这是一种颇具哲学意味的观察和自省。这是一首容量极大的诗歌,惨白、模糊、掏空、灼伤这样的词,把诗人似乎遮掩的现实与内心的冲突撕扯开来。或许由于职业原因,单调、周而复始的生存空间与时段反倒是成就了诗人独立的思考,属于诗人的月光被一车车拉走,夜的城市“空气是会呼吸的痛”,因为看得清的事物越来越多,这种痛就是没有解药的痛、无法逃避的痛。那么就自己给自己一剂解药:“请不要站在月光的对面打望”,让“尽收眼底的东西越少越好”,这里有一种无奈,也有一种勇气,因为诗人相信“月光下走着的,都是你的亲人”。其实,这也是一种人生经验的价值所在。


晓梦的诗有很多句子是能够过目不忘的。比如“那些吃五谷长大的迎亲队伍/走在你细小的腰身上/年复一年,埋藏着淤泥/埋藏着爱与被爱的秘密”(《这河里到底藏了多少秘密》);比如“忘记一条路比忘记一个人困难”(《路过》);比如“这黑夜的乳房啊/一只干瘪,一只饱满/就像我生活过的两个城市/——重庆和成都//握住黑夜的乳房/就是不想睡觉,也不想说话” 《我握住了黑夜的乳房》。诸如此类,可圈可点的太多,这也是诗人对自己作品的严谨和挑剔,实属难得。

《一夜之后》是诗人赵晓梦在诗坛失联多年以后的“回归”之作,我以为可称作“出手不凡”,可喜可贺。从晓梦其人、其诗来看,我更加坚信一个判断:一个真正优秀的诗人,无论你在做什么职业都可以优秀。只要你不是在装扮自己,而是结结实实写出“自己”来,写出“自己”的与众不同,写出自己的“这一个”,那么你就无愧于诗,无愧于诗人这个桂冠。

2015年6月14日凌晨于成都


梁平:当代著名诗人、作家,现为中国作协全委会委员、中国作协诗歌委员会委员,国家一级作家,享受国务院政府特殊津贴专家。四川省作家协会副主席、成都市作家协会主席、《星星》诗刊主编。

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